珍正好時光

田威寧坦言自小內向、慢熱、個性彆扭卻又有著奇異的自尊心，此生沒和人吵過架。得到台北文學獎散文首獎之後陸續出版《凝視》、《彼岸》、《迴聲》以節制的文采，將記憶轉化為讀者共感的生命書寫。
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《迴聲》緣起於一個在匱乏中長大的孩子到中年之後的回眸，曾經歷斷水斷電的日子、到學校學會沉默、在家裡提早懂事。這些經驗成為生命最初、也最深的樂音。然而迴聲不只來自傷口，在幾乎被黑暗吞沒的同時，也有來自姐姐和姑姑的關愛，撐住無助的童年，在多年後反覆回響。
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影視產業IP流量為王的時代，好的創意更需完善配套，然而創作者常常忽略法律相關，本書提供案例包括《周處除三害》劇本的侵權訴訟、《聽海湧》的事件改編爭議，到《俗女養成記》第二季要不要再取得原著授權，再到《關於我和鬼變成家人的那件事》衍生出《正港分局》影集，讓讀者了解IP、認識法律，也是創作的一部分。
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蘭天律師自幼愛好文史哲知識，有著深厚的文學情懷，成為律師後出版多部結合法律專業與文學志趣的作品。本書從IP開發的改編與授權出發，解析影視產業的商業模式，以國內、外近年來開發成熟的IP為例，說明多層次授權的關鍵環節。提示開發過程中，針對IP隱藏的風險，進行審慎查核，透過合約操作，釐清避險方案。
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全書可作為文學教本、作家觀察、類型審美，小品文與大脈動的匯流報告書。收錄小說20家、散文30家、新詩22家，也是吳鈞堯私人書房的閱讀筆記，創作與賞析的精華。吳鈞堯讀書也讀人，點題課本內、外的作家，從前輩大師到文壇新秀，每一帖剪影都是一扇窗戶，讓我們得以窺見創作者最私密的精神風景，並且在紙上與他們相逢！
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讀者除了閱讀作家作品，還可以從行事、細節與故事共情。吳鈞堯身兼作者與編者，因緣際會側寫七十二位作家作品性質與為人特徵。余光中何以要加長版致詞、洛夫哪一年決定「真相大白」、龍應台為周夢蝶擤鼻涕、鄭愁予不會要人先乾三杯、《殺夫》的李昂也是愛吃鬼、簡媜貼滿紙條的冰箱、宇文正右轉找北方……小書房化煉蝶衣，別具風貌的台灣文學史。
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王聰威寫此書有感而發：「重新體會寫小說的樂趣。」而政大教授范銘如推薦：「小說在創作上的突破，背後是作家多年來鍥而不捨、忍受孤獨的嘗試，不僅成功指識出時代性的內在荒原，更為自己迎來小說里程上的另一座聖杯，或許也為台灣文學開拓出推想寫實的新路徑。」
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從共享單車、I Rent、共享辦公室的物質共享經濟發想，人與人之間的關係是否也能共享？小說設定在疫情結束後，出現像共享汽車一樣方便普及的「共享戀人」平台，只要上網註冊、點選，就會有一位專門為客戶生成的戀人等待相見，按時計費、最後毫無負擔地歸還。然而運作完美的「新型寂寞經濟」平台，突然遭遇系統故障，所有共享戀人資料被錯置，頓時真實與虛假交織…
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柯蘿緹詩作風格以極省淨而深刻的筆法著稱，他在本州紀伊半島、大阪附近的和歌山旅遊時有感而發，面對佛教真言宗的聖地高野山與登錄世界遺產的朝聖參拜道熊野古道，寫出詩作〈和歌山〉。以詩作為旅遊寫生留住經典回憶。
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柯蘿緹高中時家族旅遊，第一次赴日本關西，印象最深的是京都懷石料理。日本旅遊攻略網站「Lazy Japan 懶遊日本」站長懶懶哥彙整「JR西日本網路訂票系統」、往返京阪神奈的JR＋私鐵超詳細教學提供2026年最新資訊。
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《落花譜遺事：本事詩集》以武俠小說與臺灣金光布袋戲為精神底本，讓江湖不只是傳奇世界，更成為探問生命、情感與存在的文學場域。九篇〈落花譜遺事〉主題作品，加上序詩及〈江湖外傳〉系列组詩，全書共十五首詩構成一個開放而未完成的文學宇宙。
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陳皓取法唐代《本事詩》的文學精神，重新轉化為當代詩的創作形式：每一篇作品，先以「本事」揭開故事的前緣，再以現代詩凝鍊情感與意象，最後延伸為小說敘事，使文本在抒情與敘事之間流動，形成一種嶄新的閱讀經驗。全書創新實驗，是一部融合「本事、詩、小說」三種文類的跨界創作。
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得獎作品〈魚的境況〉將視野投向遠洋漁船上的生殺異境──凡極端之事，皆可被文明體系馴化為合理，大洋中的孤船儼然一座細膩無情的全控機構。〈獅子之死〉描寫草原上一頭膽大的獅子，妄圖消滅太陽，展開一段逆反現實規律的激烈生命旅程。全書創作核心圍繞「體系」的深掘與追問、人作為體系一部分，又該如何直視與自處?
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2018年獲得林榮三文學獎小說首獎後，曹栩沉潛創作多年，交出風格獨特的短篇小說集《反正人是要吃魚的》。以冷眼為引，帶領讀者涉入險境，直面嚴酷荒涼的現實體系。全書收錄十二篇作品，採用不同敘事視角與人稱，在新鮮多變的題材之下，始終聚焦於對體系的深掘與追問。
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宇文正筆法舉重若輕，談笑之間問出歌手作家范俊逸從未對外透露的身世、詩人愛羅童年、出版人曾文娟高中校內自習遇到歹徒等故事。全書情節切換從容而自信，又具有臨場的溫潤感，以歌為題、以歌抒情、以歌誌憶，〈橄欖樹〉〈想你的夜〉〈風兒輕輕吹〉……每個音符，都把我們融和在一起。曾經擁有的閃亮的日子，是時間最美麗的模樣。
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2021年出版《我們的歌，五年級點唱機》喚醒讀者青春回憶，書迷敲碗想看續集，宇文正因聯合報副刊主任公務繁忙，直到兩年前退休後有餘裕書寫。記者出身的宇文正，搖身一變為「文字的靈媒」，走進受訪者的內心深處。二十八位朋友，想起五年級的歌，個個眼神發亮，神采飛揚，不在意自己年華即將老去，而是找回最初的自己。
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全書背景描述臺灣1980到2000年代產業外移、前進東南亞與中國的出走潮，勾勒出台灣農產品從養鹿到養豬、最後養蜂的過往。養鹿人家為了建立新資本而跨國移動、作者藉文字掀開家族企業的過往，和家族禁忌的話題故事。
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泰國出生，臺灣長大的涂瀞尹，仍在就讀東海大學中文所博士班。從個人記憶、走訪老家、採訪相關家族成員的紀錄，藉由孫女之筆，以主角雙生子之一的周啟泰為外在框架，講述三代人各自心頭的羈絆與不捨。
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馬千惠除了遊戲公司美術設計、專欄作家等身分，也曾經在生活用品家具公司擔任行銷，成為兩岸空中飛人。這段經歷讓她對「人」產生強烈興趣，除了大量閱讀中外文史哲書籍，也自學易經與神祕學，後來考取芳療師執照，成為結合科學與藝術的自然療法的心靈導師。
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台北文學獎散文首獎得主馬千惠是電子科系高材生，求學期間喜歡閱讀與打電動遊戲，畢業後適逢台灣遊戲業高峰，成為3D場景美術設計，因為對「說故事」著迷，考上東華大學創作與英美文學研究所之後開始寫作，一舉獲得多項文學獎佳績。人生階段的各種挑戰都成為寫作的養分。
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《金瓶梅》自明代萬曆年間問世至今，討論聲浪不斷，至清朝開始有學者研究其所反映的當代社會氛圍。本書奠基於既有學術研究成果的國學普及讀物，從《金瓶梅》身世問題(成書與作者)入手，進而析論它在文學史上的重大意義，就其最具成就之世情筆法、人物刻畫、思想寓意深入探討。
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《金瓶梅》與《三國演義》、《水滸傳》、《西遊記》並列四大奇書，胡衍南認為其個性化最為勝出，且不同於另外三書的宏大敘事，致力於「不厭精細」的細節描寫，展現出明代資本主義興起、商人爆富後的市井俗態。且全文官能描寫只占百分之一，誠如魯迅所言《金瓶梅》應作為世情小說看待，絕非豔情小說。
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除了大眾熟悉的犬貓動物診所，獸醫師也在豬場與雞場出沒，在屠宰場工作，在檢疫所上班，更常常需要跑業務、和顧客周旋。他們知悉一切的犧牲，曉得生命的脆弱與無常，在臨生面死的試煉中，選擇繼續前行。
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作者曾達元是一名經濟動物獸醫師，在北藝大創作所取得碩士學位。本書以同業、友人的談話為基礎，書寫他們在獸醫領域一路走來的顛簸、掙扎與辛苦。
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本書是臺灣多年來持續一年出版一部「年度詩選」。2025選出持續對國際戰事的關懷，以及發生於台灣的自然災情、政治上的選舉觀察。其他較為眾多的內容如愛情、親情、人生感懷、生活哲理、時光流逝之嘆等等，都是詩人常藉以發揮的主題。
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入選作品有的抒發個人私密情感，有的從內容背景或主題中，反映了詩人對社會、生活、時代的觀感，而形成一種年度特色，也透過詩創作投射每個人一生足跡。
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全書共分三輯：輯一「與人如晤」書寫家族與故人；輯二「歌裡年華」從歌曲旋律中捕捉記憶；輯三「物哀之美」則由建築與地景出發，凝視老城區的興衰與物換星移。三種時間的型態的建構是為了對抗記憶的碎化。老歌保存的不是年代，而是人類內心底層的感受。
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書中寫道：「漂泊並不悲傷，它只是誠實地承認，我們活在一個沒有固定答案的年代。」回顧缺席的父親、緣分淺薄的母親，鄭如晴以溫潤清朗的筆觸，從生活細節中凝望那些正在消失的人、聲音與空間，試圖為人物保存關係，讓旋律保存情感。
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聲線完美的柯蘿緹，從小就對表演有興趣，卻在工作多年之後決心磨練聲音的演技，跟著老師從基礎學起，現在已經是業界知名的聲優，同時參與多部短片演出。拍戲現場和角色扮演更成為豐富的靈感來源，讓他寫出一篇又一篇精彩的敘事詩。
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柯蘿緹是清華中文系，東華創英所畢業。曾「淹留」菲律賓馬尼拉、加拿大東西岸、廣東等地。從事過企劃、翻譯、編輯、鞋業開發等，最喜歡的身份是棒球員，熱愛練投。現為演員、配音員、並專心詩創作。2026年在「進擊的宜蘭．詩擂台賽」與青年詩人較勁詩朗讀獲得冠軍，讓文學作品走出扉頁躍上舞台。
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本書以傳奇女星鄧麗君為原型，透過虛實交錯的筆法重新建構來自鄉村的女孩逐步成為國際巨星的生命歷程與內心世界。平路透過資料蒐集與實地探訪，以小說家的視角，透過書中的情報員調查過程，填補歷史記錄中「鄧麗君」的感官、身體與情感，探討「偶像人設」的傳奇一生。
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《行道天涯》出版三十周年，當年以孫中山與宋慶齡的愛情與革命為主題，試圖在小說中拆解政治神話，將「國父」與「國母」還原為有血有肉的「凡人」，刻畫宋慶齡在「國母」身分下的心靈困境與叛逆，以及兩人的愛情在動盪時局中的真實面貌。
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散文具備的社會功能，透過輯一選出與詐騙有關的文章，或是居住在墓地旁的經驗，思索真實與虛幻的邊界；而移居者的視角重新觀看台北的生活節奏。更有直面災害現場與政治記憶。讓散文不只是個人抒懷，也呈現對於公共環境的回應。
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主編蔡素芬精選40篇年度佳作，呈現當代散文書寫的多元樣貌，也映照我們所共同經歷的時代與人生。本書分為七輯，循著人與世界的關係鋪展：從環境與社會的觀看，走入土地記憶與地方情感，再深入女性身分、心靈安頓、親情連結，直至老年、病痛與送別。
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女作家看女作家，鍾文音有獨特的觀人術。她認為三毛是時代的產物，因為她比所有人都早一步出國，隻身前往撒哈拉沙漠體驗異國風情。而張愛玲已經成為負荷太多的符號。蕭紅則是敢愛敢恨的時代悲劇。至今仍創作不輟的王安憶，則是在歲月中穩穩抓住屬於她的安好。
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短篇小說集《溝》是鍾文音首次以「年紀」為主題書寫，原本命名為「高齡求生記」，因為出版社反對而作罷。她表示「溝」這個字除了象徵人與人之間的「代溝」，也隱喻每個人心中的「鴻溝」。針對這個主題她寫了非常多篇小說，數量多到可以出版下集。卻也有更多因為抓不到「現實感」而無法完成的作品。
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凌性傑分享與母親共酌美酒的故事，那是父親過世後塵封多年被遺忘的一瓶珍貴陳高，發現後已經蒸發一半。凌性傑用詩化的筆觸寫出那是「蒸發的寂寞」，回首生活中總會經歷的大小擦傷、為生死難捨哭泣的同時，也不忘保持優雅與善的嚮往，那便是幸福經濟學的關鍵。
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《文學少年遊：蔣勳老師教我的事》是作家凌性傑近年生活總和，也是讀書與創作的私密紀錄。男孩成長過程中的「成就焦慮」曾經使人徬徨，幸得文學院讀到莊子釋懷解憂。如今的他對人生充滿感恩，現實生活以「心智旅行」回到過去也眺望未來，即便最初的家屋已經拆毀，而書寫其實是另一條回家的路。
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古代社會生活史研究者李開周寫過暢銷書《吃一場有趣的宋朝飯局》。他從武俠劇《暗河傳》虛構的刺客組織研判兩千多年前戰國時代最具理工氣質的墨家門派，是最接近暗河神秘組織的社群。古裝劇《山河枕》裡的軍械司和兵器八角弩的功能則是接近唐代軍器監研發的新型武器伏遠弩與絞車弩，而古代這種兵器的有效射程可達四百公尺。
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本書取材自宋、元、明、清四朝，涉及近二十個大小案件，上至皇帝宰輔，下至市井小民，通過一樁樁的具體個案，清晰還原當時的社會面貌。以書中〈清代巴縣檔案中的一起家暴案〉為例，作者辛佳頤剖析案件的官司審理過程，以及背後牽扯的多重複雜局面，對古代司法體系進行省視，旁及刑案偵辦時的驗屍記錄和刑審技巧，兼論當時時代背景下的處理方式，司法公正與社會進步等議題。
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